近日，一款“鱿鱼游戏”引发热议。 除了对剧中揭示的社会问题的讨论之外，剧中的“玩图画”、“摘糖果”等游戏也深入到了日常生活中。 事实上，剧中的建筑布景和艺术参考也成功地增强了情节。 从里卡多·波菲尔著名的《红墙房子》到埃舍尔和朱迪·芝加哥等艺术家的作品，《鱿鱼游戏》用各种超现实的背景包裹着一个微型荒诞社会。

鱿鱼游戏海报

日前，韩剧《乌贼游戏》引发全球关注。 上线28天内已有1.1亿用户观看，成为平台史上“最热剧”。 这部九集系列剧讲述了 456 名面临经济困难的玩家被带到一座封闭的建筑中，必须参加六轮韩国传统儿童游戏的故事。 输掉比赛的人将被残酷杀害，最终唯一的获胜者将获得456亿韩元（约合人民币2.5亿元）的奖金。 惊悚情节及其背后的社会隐喻是其引发热议的重要原因。 另一方面，剧中的建筑布景和艺术借鉴也成功衬托了剧情。 该剧艺术总监蔡景山表示，“从美学角度来说，我们在场地和布景的营造上，试图让观众共同思考‘鱿鱼游戏’背后隐藏的意图。”

节目中的彩色楼梯图：Netflix

在《鱿鱼游戏》的背景中，建筑被视为增强紧张感和情绪的工具，为叙事添加视觉和空间元素。 其中最引人注目的是迷宫般的彩色楼梯。 该设计显然受到西班牙建筑师 Ricardo Bofill 的红墙房屋（La Muralla Roja）的影响，其中楼梯连接着不同层次的空间，通向一个最小且空旷的空间。 红墙屋本身的灵感来自于地中海地区传统北非城堡的形状。 50间套房由多个庭院相连，模糊了公共空间和私人空间的界限。 该组织的特点是一系列链式楼梯、平台和桥梁。 对典型北非城堡环线的现代诠释。

红墙的房子图片：Ricardo Bofill

在明亮色彩的张力下，剧中迷宫般的场景透露出一种无序和不安的感觉，楼梯相互交织，挑战重力。 除了波菲尔的红墙住宅外，导演黄东和透露，这些楼梯也是向荷兰艺术家MC埃舍尔致敬。 埃舍尔经常在作品中探索悖论和幻象，描绘现实中无法出现的场景，而《乌贼游戏》也揭示了这个微缩现代社会的荒诞性和超现实性。 这种超现实主义的感觉也延伸到了游戏场景中。 在《一二三木人》中，巨型机器人玩偶操控并监控比赛，让参赛者显得比实际身材要小； 操场上，人与物的比例是相反的。 此外，剧中简化的房屋、虚假封闭的天空、充满儿童手绘风格的背景也充满了超现实的色彩。

埃舍尔作品

《一二三木人》巨型玩偶：Netflix

剧中“游乐场”图片：Netflix

剧中，选手们的“宿舍”就像是罗马剧场的升级版，由床组成，有的甚至达到7层。 在采访中，艺术总监蔡景山这样评价参赛者睡觉用的金属床梯的设计，“现代社会就像一场爬梯子的竞赛，我们想到在床的设计中表达这一点。” 她提出了一个演示，将参赛者呈现为仓库货架上堆放的物体，而不是人类。

参赛者的“宿舍”。 图片：Netflix

休息室是对当代建筑的另一个重要参考，明亮的白色空间让人想起扎哈·哈迪德或圣地亚哥·卡拉特拉瓦。 两位建筑师圣地亚哥·卡拉特拉瓦和扎哈·哈迪德。 哈迪德试图让建筑进入失重状态，赋予建筑一种运动的状态。 蔡景山解释说，他们试图在白色的房间里制造一种不安的感觉，很难预测接下来会发生什么。 “我们想创造一个‘未知的空间’。”

白色休息室 图片：Netflix

扎哈·哈迪德建筑作品

除了建筑之外，剧中还有很多艺术作品的参考。 第二集中，侦探警察黄俊豪前往失踪兄弟的房间寻找线索，桌子上出现了几本关于艺术家的专着，包括毕加索、莫奈、梵高和雷内·马格里特。 法国精神分析学家雅克·拉康的《欲望论》也出现在这里。 这一切都可能暗示着该系列的主题，即欲望与死亡。

供来自世界各地的贵宾观看最终比赛关卡的观景厅也是剧组的重点设计场景。 昏暗的灯光，茂密的丛林，有点像法国画家卢梭的画作《梦》，画中一个女人不知不觉地被带入森林，靠在沙发上，看着一条蛇为她嬉戏。 在圣经中，蛇代表撒旦，蛇的元素经常出现在贵宾厅。 贵宾们戴着动物面具，其他人则扮演丛林动物，似乎暗示着一个弱肉强食的邪恶世界。 另一方面，也有人指出，这些蒙面贵宾与艺术家萨尔瓦多·达利在1972年为参加超现实主义舞会的嘉宾设计的服装相似。

亨利·卢梭的《梦》

超现实主义舞会的嘉宾，1972 年

在关键的“晚餐”场景中，最后剩下的三名参赛者围坐在一张三角形餐桌旁，这明显参考了朱迪·芝加哥1970年代著名的女权主义作品《晚宴：芝加哥》在一张三角桌上放置了39块桌布和盘子，意味着为神话和历史中的39位著名女性，被忽视的处境，芝加哥在《晚宴》中主张平等，但在《鱿鱼游戏》中，“每个人都有可能成为最终赢家”的平等变得荒谬。

《鱿鱼游戏》中的“最后的晚餐” 照片：照片：Netflix

朱迪·芝加哥《晚宴》

（本文参考archdaily、designboom、artnewspaper等网站相关文章）

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