星座女神莫小奇还有一个身份就是金马最佳女主角（提名）的演员，如今她重回老本行，降落舞台。庄一导演的《山居》是收割乌镇戏剧节，两岸小剧场戏剧节等多个戏剧节佳作口碑的烧脑神剧。一个女神级演技派的演员，一部口碑验证的舞台佳作，为你带来新版本的惊喜。

烧脑神作《山居》

06月29日-07月02日

国家话剧院-小剧场

「双面女神」的舞台首秀

众所周知的星座女神莫小奇，预言了无数娱乐圈神话，创造出上千万融资体量的星座巨头APP——准了。然而，人们也没有忘记她在电影《一半是火焰，一半是海水》中震惊金马奖的惊艳演出，让她和廖凡联手双双入围2008年金马奖最佳男女主角提名。这位干一行，行（xíng）一行的女强人在演艺和心灵的领域都树立了自己的一面旗帜。

就算你知道莫小奇是金马奖、金像奖的宠儿；是今天千万迷茫小狗的星座指路女神；知道她即将“降落”舞台首秀《山居》；但你不一定知道，她和舞台的缘分从T台就开始了：1998年，她夺得悉尼华裔小姐冠军出道，打开了实力与认知全面开挂的双面女神人生。

对于从上海戏剧学院结业的她来说，影视是一种精彩出走，这一出就走到了金马奖与金像奖，而舞台才是真正的回归。此次《山居》的舞台首秀是莫小奇的又一次大胆“出走”，这部烧脑的小剧场作品，给了她一个全新的的戏剧初舞台。

在《山居》之前，莫小奇有过很多别的戏剧邀约，但她一直很谨慎没有允许。在流媒体时代，她“星座女神”的光环过于夺目。但在她心中，演员永远都是她的主要身份。她很清晰作为演员，自己对演出有着一如既往地执着和信念，这可能体现在她对作品越来越挑剔，宁愿演得少一点，也不肯演得差一点。

她选择《山居》作为自己的戏剧首秀，是因为信任庄一的创作品质，而这种信任来源于两人都有相似的文化配景。两人都是早年就去了国外求学，发展后又都坚定地选择回国进行创作。既有东西方融合的开阔视野和审美，在气质或谈吐中又能窥见东方文化的优雅底色。

两段乐章，奏响「山居」

庄一曾在采访中表现：“我想挑战某种叙事的极限。我特别好奇，一个剧场作品，如果能像博尔赫斯的故事那样，并不背负什么明显的社会意义或思想内涵，而是靠某种音乐般的两个乐章的结构来到达诗意，到底有没有可能？《山居》就是这么一次实验。”

在第一乐章中，1940年上海孤岛时期，日本势力、汪精卫政权、军统势力交错在一起的谋害事件，差别的时间点摆设的一个个伏笔，随着情节的层层推进而不停地契合与反转。通过各个人物的散点视角建立了一个严谨的叙事秩序，以及时间线不停引领观众去探究秩序背后的因果逻辑。

第二乐章，80年后，一场在莫伽山举行的文坛盛会。以悬疑女王阿加莎式的“密闭开会式”空间叙事进行，在一个特定的时间与地点之内，将角色汇集为一个特别的人物圈子。故事在这个圈子中上演，情节不停反转再反转。

两位跨界实力派的联手

《山居》作为乌镇戏剧节、两岸小剧场艺术节、上海国际艺术节上的口碑爆棚之作，是凸显庄一作者性的戏剧代表作品。虽然《山居》是一部带着悬疑烧脑的标签出现的话剧，但是它故事中的幽默元素丝毫不少。幽默因素的加入给紧张、烧脑的氛围中注入了更多的缓冲，给了观众更丰富的观演感受。

戏剧文本体现出来的扎实文艺素养，与舞台演出出现的无厘头冷幽默融合，导演庄一的戏剧创作的张力由此体现。严谨结构中透出的松弛感，也能瞥见庄一个人性格中的一丝“不正经”和“小可爱”。

导演：庄一

庄一曾表达“结构”是《山居》今世性叙事的体现。那在戏剧文本之外的结构，庄一和莫小奇这两位主创文化配景的融合和碰撞，则在某种水平与该立意告竣了互文。

很多人不知道的是，莫小奇在选择当演员之前，在国外学的是金融专业，后来选择当演员，在行业低谷期选择建立自己的星座品牌，都是她认为自主性很强的选择。

她也描述这种自主性和庄一的创作流动性很像，庄一在导演的身份之外，也是精彩的编剧和演员，是英国皇家宫廷剧院国际剧作家计划成员，2020年法国《电影手册》年度电影十佳中惟一的华语文艺片《春江水暖》的男演员。

庄一的这种“流动性”，正如他对自己剧团“戏痞士”的命名，大胆突破，不受限制，甚至主动去寻找一种“界限”、“惯例”、“禁忌”，并实验冲破它。这与莫小奇一直强调的“跨界的勇气”又形成了一种默契的互文。

创作上的多元融合和主创之间的契合，可能都只能在实际地看完《山居》的舞台演绎后，在掌声中酣畅地化为一个“妙”字。

★ 演出信息 ★

星座女神莫小奇舞台首秀

戏痞庄一烧脑之作

话剧《山居》

06月29日-07月02日

国家话剧院-小剧场

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