剧中第一句台词是“人咬狗的世界不适合你，找个男人嫁吧”。 当马国明饰演的老板“梁敬仁”对那些担心自己业务能力的职场新人毫不留情地说出这句话时。 总之，观众知道，熟悉的味道又回来了。

作为TVB的特色剧，尽管有一些过于戏剧性的情节和常年的职场斗争，《新闻女王》无论是对职业的刻画还是对行业全景的勾勒，仍然是职场剧的积极典范。

在国产电影、国产剧中，自媒体一直是经常出现的行业。 但无论是基于媒体环境，还是以“记者”、“编辑”等职业为角色身份，如今的媒体行业在影视作品中早已分化出几种完全不同的方向：有的纯流量，有的纯流量。只是跟着人群。 当然，也不乏坚守新闻理想的人。

随着时代的发展，传媒业的环境也发生了巨大的变化。 《没有结局》中的调查记者显然需要以“二十年前”为时代背景，而《热搜》从自媒体的角度已经深度介入社会事件——当然，现实是还是比影视创作变化得更快。 如今的头部自媒体不再追求公众号文章浏览量10万，而是更关注短视频的百万点赞。

《没有结局》剧照（来源：豆瓣）

行业在变化，屏幕上显示的图像自然也在变化。 那么，当镜头对准新闻行业时，“真相”到底是什么？

参加

《新闻女王》目前已经更新完毕。 香港最大新闻台SNK曾参与报道巴士翻车案、慈善基金会选举及财务诈骗案、绑架案、大厦失火案等多起社会事件，链接政界。 、消防、警用等领域。

“新闻女王”公交车侧翻案

记者的视角代表了公众的视角，可以作为第三方参与各种社会活动。 这不仅是新闻业本身的价值，在戏剧层面也有意义：是一个可以容纳、讲述各种故事的切口。

该剧导演钟书佳在接受《晨报》采访时提到，“新闻行业的有趣之处在于，随时随地都可能发生意想不到的事情，然后逐渐演变为非常重要的事件。”

这也是新闻行业职场剧的深度。 1992年播出的情景喜剧《新闻室故事》讲述了一本即将破产的杂志如何起死回生的故事。 剧中，每个故事都取材于20世纪80年代社会生活的热点话题，如保姆进城风潮、电话、琼瑶热等，体现了传媒行业对社会的高度参与。当时的事件。

《编辑部的故事》

这就是为什么，如今的很多影视作品即使不以传媒行业为背景，依然会安排“记者”这个角色作为“万金油”式的存在来推动事件的发展。 今年年初，记者出演了两部热门剧《三体》和《快点》。

除了记者作为“工具人”之外，作为“主角”的记者在表述上也更加复杂。 这里不得不提的是记者群体的特殊性。 作为“体制外”最有使命感和正义感的职业，他们代表着对真理的追寻和对强权的反抗。

《疯狂》李一桐饰演记者孟宇（来源：豆瓣）

职业给角色赋予了很强的标签，所以角色不需要更多的阐述就可以建立。 职业追求与个人价值观的冲突、新闻真相与情感因素的冲突，这些是记者身上经常出现的矛盾，也是戏剧张力的养料。

韩剧很早就明白记者职业给主角带来的好处。 《匹诺曹》中，女主角饰演的记者患有“匹诺曹综合症”，说谎就会打嗝，所以她必须说实话。 因此，她成为了一名“不说谎报道新闻的记者”。 做过的最好的工作。 《当你沉睡时》和《治愈者》的女主角也是记者。

《匹诺曹》中朴信惠饰演的记者崔仁河（来源：豆瓣）

但也正因为职业的特殊性，即使在某些类型的剧中，记者只是作为角色存在，他们需要遵守的工作标准也不容忽视。 最近的一个反例是《基于爱情》中的财经记者“郑淑仪”，每天痴迷于外表，利用工作爱上了一个霸道总裁。

当然，这几乎是国产剧的通病，尤其是偶像剧的框架内。 即使是最特殊的职业环境最终也会服务于情感线。 对于记者来说，以这种方式“参与”影视作品并不是一件幸福的事情。

种类

了解影视作品如何呈现新闻产业，与不同时代、社会环境下的媒介差异密不可分。

在《新闻女王》中，SNK是“无所不能”的。 他们不仅可以发现人行天桥建设中的漏洞，还可以调查慈善基金会背后的权力纠纷，甚至参与改变选举结果。 他们还涉足警察、政界和商界。 他们都有眼睛和联系。

《新闻女王》剧照

这些更接近我们对传统媒体的“浪漫想象”。 1994年4月1日，《焦点访谈》在中央电视台一套正式播出，这是中央电视台新闻评论部推出的深度新闻报道栏目。 它通过调查、追踪、隐性采访报道等方式揭露各种社会问题。 问题。

《焦点访谈》片头

《焦点访谈》秉承节目开场白的原则：“关注时事报道、新闻背景分析、社会热点透视、公共话题评论”，对郊区占用农田建坟墓、非法铲土等事情进行报道种烟苗，隐瞒矿难真相。 这场备受瞩目的社交活动一度创造了35%的收视奇迹，也创造了“焦点访谈现象”：当时的一篇报道戏称央视门前有两支最长的队伍，一支是地方官员的说情队伍一个是地方官员的说情队伍。 就是一群普通人来央视反映问题。

如今，我们对新闻行业或记者的印象和期待大多是“焦点采访式”的调查记者。 比如电影《坚不可摧》中白客饰演的调查记者“韩东”就诞生在平面媒体的黄金时代。 先是深入煤矿调查矿难真相，后在调查乙肝检测事件时深入乙肝携带者群体。 反腐剧《突围》中，一名记者“秦小冲”因获取国企腐败线索而被举报入狱。

《没有结局》白客饰演的调查记者韩东

（来源：豆瓣）

互联网时代带来的巨大变化自然也影响到了传媒行业。 最重要的节点是2014年。那一年，传统广告市场规模首次出现负增长，东方早报、北京晨报、京华时报、法制晚报等报纸纷纷停刊。 一些意识到形势变化的媒体鼓励记者建立公众账号。 许多领先的自媒体都曾经是传统媒体的知名记者。

其中有两点影响了当今影视作品的呈现。 一是传统媒体的衰落，成为内容创作的重要背景。 《成熟的岁月》中，郝蕾饰演的“张春梅”是杂志社的副主编。 与她竞争主编位置并最终成功的“陆番”代表了新时代的选择：提倡电子杂志运营，强调杂志内容。 流量和广告收入。 辞职时，“张春梅”嘲笑自己是“被时代淘汰的编辑”。

《成熟的岁月》中郝蕾饰演的张春梅（来源：豆瓣）

如今的观众对国产剧的历史背景有着极其严格的要求，因此在创作时也不能忽视媒体环境的实际变化。 在《基于爱情》中，“郑淑仪”获得的奖金超过10万元。 评论一针见血地说：“你没有注意到平面媒体的衰落吗？”

《基于爱情》中，郑淑仪收到的奖金

另一个变化是自媒体的进入。 随着时代的发展，自媒体逐渐参与到社会热点公共事件的讨论和传播中。

与大家熟悉的传统媒体相比，自媒体早已演化出多种形态，很多人甚至将自媒体与营销号混为一谈：虽然两者在追热点话题的速度上确实差不多，甚至虽然不是持牌媒体，但仍有一些自媒体公司仍然按照新闻标准运作。

然而，这些变化对于描绘媒体行业的影视作品来说是不小的挑战。 过去，记者是一个有自己的过滤器和光环的职业。 他们的正义感是天生的，他们的使命感和新闻理想无需阐述。 但在如今的环境下，获取新闻的渠道多了，媒体也处于“祛魅”的过程中。 观众很难理解所谓的“职业理想”，需要更扎实的内容来支撑。

这就是为什么如今的职场剧依然是医生、警察和律师，而曾经有《编辑部的故事》等经典作品的新闻行业，却已经不在职场剧的范围之内。

《编辑部的故事》剧照（来源：豆瓣）

去年播出的职场剧《盛装打扮》讲述了时尚媒体的故事。 主人公的职业理想是“达到美丽，捍卫美丽”。 该剧的基础相当扎实，但从5.7的豆瓣评分来看，似乎大多数人都很难同情时尚媒体的理想主义，即使后者确实经历过痛苦的时期。印刷媒体衰落时的转型。

“ 真相”

近年来，国产剧中常见的套路就是安排大量拿着麦克风的记者围住主角，代表观众提出尖锐的问题：问《欢乐颂》中的“安迪”如何回应员工' 对员工的抱怨。 加班导致昏迷后，我问《开始》中的“郭阿姨”是否会让学生遵守交通规则。

呈现记者的关切和疑问，似乎是创作者能想到的反映某一社会事件引发公众讨论的唯一方式。

基于此，这些记者呈现的形象大多是负面的，甚至有些扭曲。 一方面，大多数创作者不会为“工具人”安排职场调查，试图摸清真正记者在处理突发事件时的正常工作流程。 另一方面，这一形象的呈现也符合社会对突发事件的应对。 职业的刻板印象形成互文。

如果说记者的负面呈现还在尊重新闻职业道德的范围之内，那么自媒体现在就背负着更多的“罪孽”。 《保佑你平安》中，宋茜饰演的“韩露”被闹成“黄谣”，一系列舆论只发生在贴吧、短视频和自媒体上。

《保佑你平安》中，韩露被“造色情谣言”（来源：豆瓣）

传统媒体和自媒体正逐渐在荧屏上呈现出截然不同的形态：前者还处于“黄金时代”，而后者则被统一贴上负面标签。 当大鹏饰演的主角乔装成记者去福利院询问事情时，福利院的阿姨问道：“你刚才说你是哪个媒体的记者？” 主角愣了一下，答道：“自媒体。” 何阿姨有些犹豫地问道：“自媒体也是媒体吧？”

《平凡之路》男主角郭麒麟饰演的“潘岩”也被自媒体盛传。 原本在地铁上表现勇敢的他，却被偷拍摄影师的母亲诬陷“打人”。 在自媒体的推动下，我们遭遇了网络暴力。

《平凡之路》中，潘岩因勇敢而遭到陷害和网络侵害。

那么，今天的新闻从业者的真实面貌是怎样的呢？ 他们是揭露新闻事实的正义者、煽动情绪的扩音器，还是煽动舆论、只追逐流量的“恶棍”？

当我们站在当今的媒体环境下，讨论这个行业在屏幕上的呈现时，或许我们应该采取中间立场来思考。

“印刷媒体的黄金时代”确实已经过去了。 2017年，复旦大学新闻学院教授张志安发布的《新媒体环境下调查记者行业生态变迁报告》显示，国内调查记者数量减少57.5%与2011年相比，只有175个。六年后，这个数字只会更少。

来源：《新媒体环境下调查记者行业生态变化报告》

但另一方面，新闻业的现状也与社会思潮、互联网生态等更大的外部环境的变化密不可分。 越来越多的产品吸引了用户的关注，公众获取信息的渠道也越来越多。 每个人都可以成为新闻场景的参与者和传播者。 真实和虚假的消息混杂在一起。 当社会热点出现时，大家的第一反应就变成了“让子弹飞得久一点”。

一个必须提到的现实变量是商业化因素。 这是新闻业除了社会责任之外的另一个现实：追求真相固然重要，但任何工作都不能凭空完成。

《新闻女王》中的SNK已经是香港最大的电视台，但收视率和收入仍然存在压力。 每一篇涉及投资者的报道都必须谨慎，不断在新闻真实性和商业化之间找到适当的平衡点。 微妙的平衡。

《新闻女王》剧照

传统媒体并不是唯一陷入困境的媒体。 今日上映的电影《热搜》中，周冬雨饰演的“陈淼”是自媒体创始人。 为了流量和投资，他举报虚假新闻，导致受害人受到网络欺凌后自杀。 在得知事件真相后，“陈淼”选择放弃公众号的商业利益，辞职出走，揭露了案件的真相。

《热搜》中周冬雨饰演的陈淼（来源：豆瓣）

不回避展示新闻业“不那么理想主义”的方面也是一种进步。

台剧《我们之间的距离》中，实习生“李大志”满怀热情地踏进电视台大门，称自己成为新闻编辑是为了“让大家看到整个世界”，新闻部扮演作者：贾静雯 主编“宋乔安”坐在办公椅上，看着她问道：“你敢踏入现实世界吗？”

“你敢踏入现实世界吗？”

对于影视作品来说，选择呈现新闻理想或者选择呈现行业混乱是一种现实，但它们都不是真实的世界。

《坚不可摧》导演王晶在知乎“如何评价《坚不可摧》这部电影”中表示，“每一代年轻人都有这一代年轻人的理想主义，我就是被这部所谓的电影所吸引”。 20世纪初。我希望它不会被遗忘，我希望它不会被误解，我希望它能够超越几代人。”

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